提到鹹蛋超人，就想到他變身之後可以維持3分鐘。相信很多人對他的定時器開始閃爍時，就會說shuwacchi然後朝天空飛的場景，應該印象深刻吧。從1966年誕生以來到現在，一直受到小朋友們歡迎的鹹蛋超人，還出了鹹蛋超人7，鹹蛋超人太郎，鹹蛋超人雷歐等等許多的英雄。即使已經誕生了50年了，鹹蛋超人到現在還是有繼續出新的系列。然而這次我們要介紹的是說明1960年代當時的特效攝影現場的圖畫書。它的名字是「鹹蛋超人的製造者」。
這本書是由飯塚定雄（鹹蛋超人的必殺武器的斯卑修姆光線就是由他構思的）負責所有的插圖，由田端惠（他負責鹹蛋超人梅比斯的特殊造型）撰文以及構思，以及大眾文化專家的幕田Keita擔任企劃以及編排。
這本繪本最吸引人的地方，誠如它的書名，不是在鹹蛋超人，而是極焦在它的製作者身上。在許多媒體之中，為何會選圖畫書作為介紹方式呢？我們請教了飯塚先生，田端先生，以及幕田先生。他們說「最近都是CG的天下，也靠了CG做了很多很棒的電影。所以最近的小孩子都以為所有的特效畫面都是CG做出來的。其實特效的原點就是把身旁的點子以及可用的東西集合而做成的。透過這本書，我們希望能夠介紹特效的有趣地方，以及我們做特效的熱忱給世間的孩子們」故事開始，是描述飯塚先生為了工作去了圓谷製作時，被圓谷先生叫去辦公室。在去辦公室的途中他經過了許多有著模型以及怪獸的攝影棚，也看到了許多員工們正在構思討論故事情節。他逐漸了解了每一幕的場景，其實背後都是許多人的汗水以及心血所構成的。例如有人是負責啟動怪獸那個大手指的，有人則是負責出指令給啟動的人。有人是專門在海中的場景時興風作浪，有人則是負責爆炸，有人是負責擦乾濕掉了的怪獸，或是修理壞了的怪獸。有人的工作是把鹹蛋超人以及巴爾坦星人吊起來，有人則是在他們吊起來之後負責在空中移動他們，還有人是負責把鋼絲塗成與天空一樣的顏色。在現場，有許多的人是幕後的無名英雄。在1960年當時，鹹蛋超人的攝影為了追求真實感，是用真正的火以及真實的樹木來拍攝的。光看這本圖畫書就能夠感受的到那些細膩的工程了。這本書是由飯塚先生在攝影棚內邊走路邊介紹，那麼由飯塚先生來告訴我們他是如何得到這個點子的。「我的第一份工作是在昭和29年（1954年）參與了初代哥斯拉的特效，之後在超人力霸王則是負責畫面的合成。所以我在攝影棚內有很多經驗。這本書就是依據我的經驗而畫的。我也是用真實員工來做我書裏的模特兒呢」。飯塚先生如是說。在書中，除了飯塚先生以及圓谷監製以外，攝影，編劇，設計，造型，美術，燈光，編舞，特效等等，介紹了許多的人員。還有兼畫技師飯塚先生還特別說明了如何發射斯卑修姆光線，滿足鹹蛋超人粉絲的好奇心。
透過許多人的努力完成的鹹蛋超人。製作過程也相當令人佩服，是極推薦大家所讀的書。還有，本書是第一本為了小朋友們寫的特效圖畫書。在編輯時是否有遭遇到什麼困難呢？「例如「底片」這個字好了。在這個時代看過底片的小孩子應該很少吧。如何說明這種上個年代的產品，是一大考驗。還有，我們在特效在真實拍攝時是很複雜的。但是考量說看了這本書的小朋友也可以在家裡試試特效，所以如何把複雜的內容寫的平易近人，也是我們注意的地方」提到這裏，讓我想起去年好萊塢版的哥斯拉在日本上演時，我有去重溫了昭和29年的初代哥斯拉。電影座位多是熟齡的男性給佔滿了。當時有一位小學生跟這爸爸來看。我當時就在想，他不知道會對初代的哥斯拉有什麼想法。現在的CG可以做到如真實般的場景，但是感動卻越來越少。在以前，為了製造真實感，需要花許多的勞力以及肩負這相當高的危險性，但是卻非常能震撼人心。現在這個世界只要有一台手機，誰都可以攝影，就連動畫編輯，只要有軟體，一般家庭都可以做得到。希望可以靠這本書，讓小朋友們也可以在家裡與爸爸媽媽一起來玩特效，做出世界獨一無二的特效動畫。（平野芙美／boox）
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