1月31日（禮拜六）開始在日本全國首映、由導演小林聖太郎監製的『音樂大師！』。這回，我們專訪到了原作漫畫『音樂大師』（双葉社）的作者佐草 晃先生。本專訪共分為前、後兩篇分別報導。＊──初次見面，據說佐草先生是在叢林中出生的呢，這是真的嗎？佐草：哪有啊（笑），那只不過是個謠言罷了。──身為影評的町山智浩先生有參加早稻田大學的漫畫研究會，聽說是佐草先生的學弟啊。我第一次以筆者身份撰寫的連載專欄，就是寶島社雜誌「寶島30」的漫畫評論，我總覺得好像有碰到過那時候的專欄負責人，町山先生呢。佐草：哎呀你別說笑了～（笑）。──真不好意思，這並不是町山先生的錯，說不定是我自己記錯了哈哈（笑）。佐草：我在唸國小的時候，曾經在印度住過，會有那樣的傳聞，大概是因為這個緣故吧。──我最喜歡初期長篇的『愛 很忙碌』（小学館），『音樂大師』中也描繪了父子之間那種對於自我主見的執著，所以想說是不是因為您與父親之間，是以一種很特殊的關係在相處的呢？佐草：我自己與父親之間的親子關係啊…其實還算蠻普通的呢，我父親是個很老實認真的公司職員。並不是像『愛 很忙碌』中那樣的父親，反過來說，說不定我是因為憧憬有那樣的父子關係，才會這麼畫的呢。──原來如此啊，我的父親也是個老實人，所以我可能也對於那樣的憧憬有所共鳴吧。初期的短篇集『你喜歡就好』（講談社）跟『真實本色』（East Press）都是在短短頁數中確實地將人性的本質給顯露出來，淡淡的ALL COLOR風格也很漂亮、具有魅力感。那對於長篇跟短篇作品，哪一項是您較為拿手的呢？佐草：自從我在這個世界出道以來，大家都認為我一直都是畫短篇類的作品對吧，長篇還蠻困難的，對我來說，長篇就像是以短篇作品不斷堆積而成的東西。就像少年漫畫一樣，角色會自己從作品中走出來，但不知道最後會走向何處…要創作像這樣的作品真的是比較困難的呢。──『愛 很忙碌』是部長篇對吧？佐草：啊，對啊沒錯。──主人翁是個頂著雞窩頭、個性呆呆的男高中生，然後是被一位持有開放性觀念的父親給帶大的….是這樣的角色設定。那名父親的年輕情人，是被設定為耳朵很靈光的調音師對吧。在我印象中就是，您從那時開始就一貫性地以音樂為故事主題對吧？佐草：不是這樣的，我並沒有想說要一直以『音樂』來當作漫畫的故事內容大綱。──啊，是這樣的啊？佐草：我在畫『神童』的時候，編輯者跟我說『畫你喜歡的東西就好』，這就成了我第一次以音樂為主題的機會。在那之前，我完全沒想說『要以音樂為主軸』來畫漫畫這件事情。然而現在，一旦被別人這麼ㄧ說的話，的確在我的潛意識裡一直有著這樣的一個主題概念呢。偶爾在我重新回味我以前所畫過的漫畫時，常常自己都記不太得到底畫了些什麼樣的內容，『這段跟最近用的那段對話一模一樣嘛』，會像這樣發現這種巧合，這說起來還蠻丟臉的呢。會覺得自己一點都沒有長進啊哈哈（笑）。
──對於自己的創作，您不太會去回顧嗎？
佐草：我是屬於那種一旦畫完了，就不會回頭去再看過一遍的類型。但我認為這樣子，真的不太好呢。──您目前在京都精華大學部、漫畫學科大學擔任教職，那麼，您會把自己畫的作品當成是教材的一部分嗎？佐草：很～偶爾吧，果然還是會覺得很不好意思，沒辦法這麼做呢。『把我的漫畫當作範本吧』，這種話真的是說不出口呢（笑）。──學生們對於您的作品，會表示什麼感想嗎？佐草：其實倒也還好呢，沒什麼聽說過（笑）。──那還真是浪費啊，在我身旁的音樂家吉田アミ小姐等，很多人都是「佐草粉」呢！如果把今天專訪的事情跟他們說的話，他們一定羨慕死囉。佐草：那還真是多謝啊。──到目前為止您創作出了非常多以古典樂為題材的漫畫，但當初這種類型的漫畫還沒有獲得很高的認知度的時候，您一定也碰到了許多各式各樣的困難對吧？佐草：說得沒錯，在出版『神童』之前，就有「把古典樂畫進漫畫裡也ＯＫ的吧」這樣的思維，在那時候連我自己都有在玩印尼系的音樂。身旁週遭的人，也都是音樂大學畢業的，盡是些有趣又古怪的傢伙。也就先有了「想要畫玩音樂的古怪傢伙」的這個想法。最剛開始就構想出了『交響情人夢』（二ノ宮知子／講談社）這種跟音樂大學有關的故事。在創作的時候，突然有想要以『天才』這個元素作為切入點，結果就畫出了「女鋼琴家野田妹」這樣的一個角色。──您靠著『神童』（小学館）這部大作榮獲了手塚治虫文化賞漫畫優秀賞，由於那項獎項在當時很可能會被有「就算現在不把這份獎項給我也沒差啦」（笑）這樣心思的漫畫家給取得，「這部作品能夠得獎的話，不論是對於作品本身、亦或是獎項本身，都是種幸福啊」當初是這樣的一種情況。佐草：當初『神童』是以連載被迫中斷的形式畫下了句點，但隔沒多久之後，『交響情人夢』成為了一部大熱門，人們因此又再度注目起『神童』這部作品。──漫畫會因為作者狀況不佳而導致連載被中止呢，『音樂大師』也曾在雜誌「ACTION」中被中斷連載，結果途中變成在網路上發表連載。佐草：在網路連載期間發生的好事是，每集的長度都可以自由自在變換呢，在連載的途中，常常會有各式各樣、長篇等級的故事出現呢。──原來如此，那真的是一個很大的優點呢，這麼說起來，『再見，群青』（新潮社）也有在「ほぼ日刊イトイ新聞」上連載，也很常在網路上發表連載呢。佐草：嗯～藉由雜誌衝出人氣來…跟這點也很有關聯性呢。就算不放在雜誌上面，而是以書本的形式出版的時候，心裡也會想說「如果能靠這樣小賺一點就太棒了」。──喜歡看漫畫單行本的客群，跟會閱讀每ㄧ期雜誌的客群，還是有不一樣的地方吧。佐草：說的沒錯，雜誌的連載比較困難，然而現在在做的Kindle連載（『花に問ひたまへ』），也有其困難的地方。讀者只要在剛開始付四百日圓，就有可以將那部作品一口氣看到底的權利，是這樣的ㄧ種系統喔。正因為如此，「要重新畫過」這件事情是辦不到的呢。一般來說，在連載單行本的時候，人物會因為場景的不同、而在服裝上會有微妙的變化，這種情況就可以重畫。另一方面電子書的部分，每個月的發信日都是決定得好好的，客人也都付了錢…..因為意外等等而把原稿給弄丟了這件事情，可是無法被允許的。所以在手繪這方面，如果是以紙本的形式的話，那還有能夠更改的機會呢。──這還真是個相當厲害的系統啊，我還沒有導入Kindle這個系統，我還真是期待『花に問ひたまへ』能夠變成書的形式啊。（枡野浩一）
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- 介紹日本當前受注目的手機APP,書籍。
